Пора любить Мет

В России театр высокого разрешения заработал в 2011 году. Первыми на экранах появились спектакли американской Метрополитан-Оперы — первопроходца жанра театра на большом экране. Еще в 2006 году они первыми в мире стали показывать свои постановки онлайн в кинотеатрах по всему миру. Питер Гелб, вступивший тогда в должность генерального менеджера театра, предложил таким образом, с одной стороны, популяризировать оперу, привлекая к просмотру все новых и новых зрителей со всего мира, и с другой — вывести театр из дефицитного бюджета. Несмотря на все кажущиеся с первого взгляда плюсы проекта, тогда в его адрес звучали самые разные отзывы. Так, например, The New York Times говорила, что театральные трансляции не приближают зрителя к высокому искусству, а только настраивают его на пассивное развлечение в удобном кресле кинотеатра. Тем не менее, трансляции Мет-Оперы стали успешными и в плане посещаемости, и в плане коммерциализации (только в 2010 году проект принес театру $11 млн), и вылились в отдельное предприятие «The Met: Live in HD», которое не просто транслирует постановки, но и снимает их, и занимается дальнейшей реализацией.

Похожий путь проделал и российский проект «TheatreHD» спустя 5 лет. И если критических отзывов на «онлайн-театр» в России не было, то трудности с продвижением не обошли его стороной. Анна Зимина, директор по региональному развитию арт-объединения CoolConnections, узнав о том, что в Томске с успехом прошел первый показ «TheatreHD», радуется как ребенок. Участие каждого нового города — большая победа для проекта.

Театральные загвоздки

История участия Томска в проекте «TheatreHD» показательна для всей России и почти хрестоматийна. Попытки попасть на томские экраны театр высокого разрешения делал еще три года назад. Тогда были первые письма, звонки и переговоры с местными прокатчиками. Однако, как и везде, московский проект сталкивался со стандартным перечнем опасений.

— Аргументы кинотеатров, в том числе и томских, всегда одни и те же: «Ой, какой тяжелый проект, у вас ограничение по ценам, а в нашем городе все ходят за сто рублей в кино, мы освобождаем сетку от прекрасных блокбастеров, на которых зарабатываем деньги, а если на сеанс никто не придет...» и так далее, — рассказывает директор по региональному развитию арт-объединения CoolConnections Анна Зимина. — После таких слов главное — все правильно объяснить: ребята, это не кино, это театр — совсем другой контент, и люди готовы смотреть и платить за это. Не все могут полететь раз в неделю в театр Лондона или Нью-Йорка, да даже в Большой театр, поэтому для зрителей в регионах это действительно очень хорошая возможность.

Конечно, нельзя винить кинотеатры в боязни коммерческого провала, их страх вполне обоснован. И на такой случай у московских организаторов всегда припасен козырь в рукаве — потенциальная аудитория. Менеджер из столицы связывается с радетелями проекта в регионе и просит их подсобить в продвижении идеи у себя в городе. Обычно долго искать таких людей не приходится, они, как правило, начинают связываться с Москвой первыми, уточняя, когда уже «TheatreHD» придет в их город. Точно так получилось и с Томском.

С двух сторон и в разное время с Анной Зиминой стали связываться две томские девушки — Александра Солоненко и Катерина Маас. У каждой из них своя история знакомства с трансляциями постановок. И если Александре хотелось увидеть «TheatreHD» в Томске после того, как она побывала на показе в Новосибирске, то Катерину на это вдохновил лондонский театр.

— В 2014 году я ездила в Лондон, ходила на премьеру спектакля «Кориолан» с Томом Хиддлстоном в театре «Донмар» и, конечно, была впечатлена, — рассказывает Катерина. — Потом, когда вернулась в Томск и узнала о проекте «TheatreHD», мне захотелось здесь тоже увидеть этот спектакль, тем более в репертуаре он есть. Тогда я в первый раз попыталась сама собрать группу «ВКонтакте» и написала в томские кинотеатры. Конечно, у меня ничего не получилось, потому что я была одна, и у меня не хватало связей, настойчивости, еще чего-нибудь, может. Но зато теперь я точно могу сказать, что мое желание исполнилось: я хотела «Кориолана» в Томске и я его получила.

Александра Солоненко тоже связывалась с Москвой еще с февраля, когда шли тяжелые переговоры с кинотеатрами, и только в октябре, когда она повторила свой вопрос, Анна Зимина попросила посодействовать и собрать группу потенциальных зрителей в Томске. Тогда же Александра познакомилась с Катериной, и они объединили свои желания в небольшую группу «ВКонтакте».

— Я не скажу, что это большая работа, это, скорее, усилия по распространению и оповещению, — поясняет Александра. — Мы получили большой отклик, но, конечно, были и сюрпризы, когда, допустим, Катерина написала о возможности проекта в Томске в своем блоге, и ее читательница из Великобритании рассказала всем английским томичам, чтобы они тоже поддержали.

За первые двое суток в группе собралось более 300 человек (сейчас их уже 610). Сложно сказать, повлияла ли группа «ВКонтакте» на решение кинотеатра или нет, но каждый из участников процесса на это надеется.

— Если в городе появляются люди, которые были где-то в других городах на показах, и они понимают, что «TheatreHD» может появиться в их городе, они вокруг тебя аккумулируют группу поддержки. И тогда с их помощью удается уговорить кинотеатры. Мы показываем: вот ваши зрители, они уже готовы прийти в кинотеатр, дайте им только возможность купить билеты, — считает Анна Зимина. — Так получилось и с Томском. Когда до подписания договора с кинотеатром осталось совсем немного, мы финальным аккордом преподнесли администрации ту саму группу: вот вы сомневаетесь, а люди уже сами организовались и готовы идти к вам.

— Я, правда, считаю, что немножко подтолкнуть процесс было необходимо, и эта группа помогла развеять опасения, — говорит Катерина Маас. — Сегодня почти весь зал забит, хотя актеры в «Верхнем свете» не самые известные, это не Камбербэтч с его «Гамлетом», на который точно соберется полный зал, да еще и драка за билеты будет.

Действительно, опасения томских кинотеатров не оправдались: половина билетов на первый спектакль за 450 рублей была раскуплена заранее онлайн, более того, так же быстро (к счастью, всё же без драки) разошлись и билеты на постановку «Гамлет: Камбербэтч», которые стоили почти в два раза дороже — и это несмотря на кажущиеся очевидными с первого взгляда минусы виртуального театра.

— Конечно, это не поход в театр «вживую», и это может отпугивать людей, — считает Александра Солоненко. — Кого-то отталкивает цена: если идет боевик за 150 рублей и спектакль за 450, то я, наверное, пойду на боевик. Но это даже хорошо, если человек мыслит такими категориями: пока он просто не готов воспринять такой формат. Язык, по сути, тоже не самая весомая преграда. Да, все спектакли идут в оригинале, на английском языке, но есть субтитры, и где-то уже через 5-10 минут создается ощущение, что с тобой говорят на русском. Плюс ко всему, превосходное качество съемки и звука: в какой-то момент ты теряешь ощущение, что тебя со сценой разделяет экран. В антракте, какой есть в любом театре, берут интервью у актеров и режиссеров, заходят за кулисы. Допустим, был спектакль «Аудиенция», где оскароносная актриса Хелен Миррен играла Елизавету Вторую. В антракте показывали, как ей подбирают костюм, делают макияж. Мне кажется, это даже больше, чем поход в театр. Поэтому все эти доводы возникают больше от неосведомленности, ну и какого-то поверхностного восприятия. Я больше вижу плюсов и аргументов «за».

Образовательный бэкграунд

Но администраторы томского сообщества «новых» театралов не собираются останавливаться на группе в 600 человек. В планах — организовывать лекции и дискуссии перед показами.

— Изначально мы планировали не просто одноразовое мероприятие, — рассказывает Екатерина Маас. — Перед спектаклями мы хотим проводить лекции, посвященные пьесам, по которым они поставлены. Люди, которые их читали или которые хотят разобраться и понять спектакль, смогут прийти на лекцию, и сформировать у себя какое-то базовое филологическое представление. Потом перед оперой «Тангейзер» от Метрополитен-Оперы мы также хотим организовать курс о том, как слушать и понимать оперу. Уже подали заявку в «Открытый университет» ТГУ. Для нас главное, чтобы это было не просто пассивное развлечение, но чтобы оно приносило и образовательную пользу.

Однако ни за «образовательную пользу», ни за ведение группы девушкам никто не платит. Их деятельность, как и сам проект «TheatreHD», — это исключительно альтруизм, не самый трудозатратный, но, тем не менее, отнимающий время. Александра Солоненко объясняет свою вовлеченность прежде всего личным интересом:

— Для меня, с одной стороны, это эгоистическое желание посмотреть спектакли, потому что ездить постоянно в Новосибирск несподручно. Другая сторона касается моего основного места работы: я преподаватель иностранного языка, и в преподавание меня привел тот же мотив, что и в этот проект: поделиться. Когда ты видел что-то настолько прекрасное, настолько замечательное, то хочется не держать это в себе, а привлечь как можно больше народа. И этот свет, эту радость от прикосновения к великому, к интересному, от переживаний, которые вызвал в тебе спектакль, хочется передать другим.