Киносеанс
не для зрителя

— А чем отличаются 2D-, 3D- и IMAX-проекторы друг от друга?

— Ну, смотрите, по сути 2D-проектор и 3D-проектор отличаются только особой 3D-системой: то есть там либо поляризаторы, либо цветовой фильтр, либо ик- или радио-излучатель. Технически проектор один и тот же. В IMAXе два проектора — один на левый глаз, другой на правый.

— Сейчас в мире не существует идеальной 3D-системы, — присоединяется к разговору Андрей, старший киномеханик. — Всё равно это обман мозга, зрения. И везде в них можно найти как плюсы, так и недостатки. Во многом всё зависит от зрения каждого человека. Кто-то 3D вообще не воспринимает, не видит объем, а есть такие, кто любые недостатки в этом качестве замечает, вплоть до пикселей. Так что всё это очень индивидуально.

Пока Андрей говорит, я успеваю заметить, что Александр пролистывает расписание на сайте кинотеатра.

— Александр, а вы случайно не администратор сайта «Киномакса»?

— Нет, я просто просматриваю залы на наличие зрителей на ближайшие сеансы, — улыбается киномеханик. — Мне нужно знать, будет ли следующий показ. Если зритель есть, я тут же включаю фильм. Если его нет, то сеанс отменяется. Это важно знать, чтобы лишний раз лампу не зажигать, не создавать скачки напряжения.

Рядом с проекторами, замечаю какой-то странный аппарат, напоминающий терминал для оплаты. На дисплее видны графики и миниатюрная версия постера фильма, транслируемого сейчас в зале.

— А это что такое? — показываю на «терминал» с постером.

— Это SMS-консоль (SMS — «Screen Management System» — система контроля содержания — прим.ред.). — Александр подбирает слова для объяснения. — Здесь всё управление сосредоточено. По сути те же компьютеры, просто в своеобразном компактном виде. В нем всё управление. Он по сети связан с проекторами и со всем прочим оборудованием, всё управляется отсюда. При первом просмотре фильма мы именно с его помощью составляем плейлист.

Александр вынимает клавиатуру из контроллера и нажимает несколько кнопок. Изображение на экране меняется и появляются графики-отрезки.

— Вот здесь у нас вступительные ролики, — Александр указывает на самый первый отрезок графика, — чтобы зрители не скучали в зале. Тут правила поведения в кинотеатре и пожарная безопасность, анонсы. Вот сам фильм. А специальные метки на отрезке — указание уровня громкости, например, для момента, когда свет зажигается на титрах. Весь процесс показа автоматизирован, механик не занимается включением-выключением света после каждого сеанса.

— Как вы получаете фильмы для показа?

— У нас есть головной офис в Москве. Там идет распределение фильмов по кинотеатрам нашей сети «Киномакс»: то есть там работает человек, который на каждый кинотеатр, в зависимости от числа залов, расписывает фильмы. В какой-то центр отправляют три фильма, допустим, на неделю. В какой-то — шесть, в какой-то девять могут расписать. Вся эта информация передается дистрибьюторам, а они уже осуществляют рассылку фильмокопий — либо на жёстких дисках, либо по спутниковым каналам связи.

— То есть нет никаких курьеров, везущих вам фильмы?

— Нет, у нас есть два сервера. Фильмы приходят по спутнику на эти серверы уже в готовом виде. Есть еще экспресс-почта, через которую нам отправляют жесткие диски.

— Возникают ли проблемы с самими фильмами? Вы их просматриваете вообще?

— Да, фильмы мы смотрим в ночь на четверг — перед премьерным днем. Точнее, не сам фильм смотрим, а проверяем ключ, который «открывает» фильм: они приходят зашифрованным. И чтобы фильм показать, дистрибьютор должен выслать цифровой ключ, который разрешает показ в строго определенное время. Всё это определяется договорами, которые заключаются в головном офисе. Так что даже если фильм попадет в чужие руки, просмотреть или скопировать его всё равно не удастся, так как показ разрешается только с определенного сервера. Сам процесс проверки фильма такой: мы слушаем звук, определяем громкость, которую надо будет в зале выставить. Смотрим, когда начинается сам фильм (трансляция с сервера), потому что перед ним, как правило, анонсы проходят. Смотрим, в какое время начинаются финальные титры. Всё это фиксируем, ставим метки в плейлисты, чтобы уже автоматика гасила и зажигала свет, включала звук и т.д.

— То есть когда к нам приходит фильм, мы полностью подготавливаем его к прокату, программируем всю автоматику, чтобы вручную уже никто не вмешивался в этот процесс, — добавляет Андрей. — Собственно говоря, вся суть нашей работы — это программирование. Вся ответственность заключена в этом. Если где-то механики закосячат в секундах, то это отразится на всём фильме, на восприятии зрителей.

— Вам не надоедает смотреть одно и то же, пока идет прокат какой-либо киноработы в определенном зале?

— Да я больше здесь своими делами занимаюсь, — смеется Александр, — а фильмы отрывками смотрю. Если меня что заинтересует, то да, я могу его пересмотреть полностью. А вообще у нас для сотрудников такой бонус есть: раз в месяц мы можем бесплатно получить два билета на любой сеанс.

— А с шумом вы как справляетесь?

— Да как-то привыкаешь к нему, — оба киномеханика солидарны, кивают головами.

— А кто занимается обслуживанием проекторов?

— Бывает, что иногда требуется замена ламп, фильтров, замена обслуживания серверов, — перечисляет Александр. — Это тоже часть нашей работы.

— На самом деле, я могу сейчас находиться на Кипре и свободно управлять этим кинотеатром, был бы только доступ сюда, — мечтательно протягивает Андрей. — По большому счету кинотеатры — особенно в Европе, может, и московские тоже — вообще обходятся без персонала. Автоматика! Она позволяет делать всё самостоятельно, но при этом существует один большой минус: никто за этим процессом не присматривает. В один прекрасный момент случится какой-нибудь перепад электроэнергии, погаснет лампа и приходится кому-то там выезжать на полтора-два часа, сеансы останавливаются. И представляете, какие могут быть последствия? Был случай в Англии, когда сервер по своему усмотрению запустил фильм 18+ в тот момент, когда в зале находились дети. Вот такие казусы бывают! Мозги компьютерные не поймешь, а человек, конечно же, всё это должен отслеживать.

— Да, хотя бы один сотрудник нужен на месте, чтобы хоть как-то реагировать на возникшие проблемы, — соглашается Александр.

— А вы сами сталкивались с такими проблемами?

Александр сразу вспоминает пример:

— Первое, что в голову пришло — это премьерный день, не помню уже какого, блокбастера по комиксу. И, видимо, в IMAX-зале произошел скачок напряжения, упали мощности ламп. Мне звонит администратор и говорит, что зрители жалуются: в одном глазу картинка темнее. Я бегу сюда. Смотрю, да, лампы разные, мощности одной ниже в три раза. Надеваю очки и понимаю, что на правый глаз практически ничего не видно. Ситуация сложная. Идем к директору. Тот сказал, что, мол, «пускай смотрят как есть, если будут жаловаться, вернем деньги или выпишем новые билеты на другой сеанс». Потом в перерыве разобрались, в чем была причина. Достаточно было просто погасить лампы и зажечь заново и повторную калибровку яркости провести. Следующий сеанс, насколько помню, задержался минут на 20. Потому что когда лампы гасишь, автоматика это отслеживает и следующая калибровка занимает 15-20 минут. Раньше система не дает.

— Работая в киносфере, какие вы фильмы сами предпочитаете, для себя?

— Я больше всего люблю фантастику, некоторые биографические фильмы, — делится Александр. — Из последнего мне «Чудо на Гудзоне» понравился очень. Он, конечно, на любителя. Но я знал, чего ожидать.

— А я кино вообще не смотрю, — удивил своим ответом Андрей. — Просто знаю, с чего кино начинается и чем оно заканчивается. Я знаком со всем этим процессом. Не интересно. Но в силу специфики нашей работы мы просто обязаны смотреть фильмы, даже те, которые кажутся нам плохими.